Love it:
Then to a pitifully singing saw and a sad organ Why does the sun go on shining? / Why does the sea rush to shore? / Don’t they know it’s the end of the world? / ‘Cause you don’t love me any more, I can’t understand, no, I can’t understand / How life goes on the way it does…that shows the humor without which you can be in California gets along badl
Bad Alchemy – Rigobert Dittmann
From Bad Alchemy – (Google translation below)
Bei 132350 (PFMCD150) bietet JEFF KAISER sein OCKODEKTET – mit einem Konzert 2011 in San Diego – dar und knüpft damit an „17 Themes for Ockodektet“, „13 Themes for a Triskaidekaphobic“ und „The Alchemical Mass“ an. 6-sätzig, 24-köpfig, allstargesättigt: Mit David Borgo, Vinny Golia, Emily Hay unter den 5-fach Woodwinds, Daniel Rosenboom und Kris Tiner unter den 5 Trompetern, Michael Dessen und Michael Vlatkovich an Posaunen, Wayne Peet an Keys & Theremin, Tom McNalley an akustischer, Steuart Liebig an E-Kontrabassgitarre, Brad Dutz & Rich West an Percussion, zwei Kontrabässen, Tuba and more. Zwischen Allen Ginsbergs ‘Father Death Blues’, den Kaiser allein und rührend an Pump Organ anstimmt, und Skeeter Davis’ Herzensbrecher ‘End of the World’ treibt er als Conductor diesen pfMentumentalen Klangkörper in vier Sections jeweils gen X. In der Dialektik fragiler Klänge – Flöten, Piano, Strings – und der heftig und bratzig stoßenden und pulsenden Brasssections mit darin aufflammender Solotrompete oder blökender Tuba. Kaiser steuert das nicht weniger souverän wie Butch Morris oder Karl Berger durch bruitistische Untiefen, mit kleinlaut kirrenden, pfeifenden, aber auch kontrabassig knarrenden Reeds, perkussivem Geflicker, hin zu uptempo aufwallendem Staccato, quäkendem, quiekendem Jammer und blasendem Tumult mit auftrumpfender Trompete. Andrew Pask führt mit sirrendem, jaulendem Synthie in die nächste Section, die dunkel zu pulsen beginnt, mit aufgeblasenen Backen, aber besinnlich schwärmender Trompete und einer betrübten, verschwommenen Wendung ins Tubadunkle, Katzenjämmerliche. Sägende Bässe lassen Reeds und Brass wieder aufflackern, allen voran ein tirilierendes Soprano auf anschwellendem, pumpendem, aufschrillendem, kollektiv tirilierendem Flow. Der jedoch ausdünnt bis zum bloßen Pfiff auf hohlem Zahn. Danach zu jämmerlich singender Säge und trister Orgel Why does the sun go on shining? / Why does the sea rush to shore? / Don’t they know it’s the end of the world? / ‘Cause you don’t love me any more anzustimmen, I can’t understand, no, I can’t understand / How life goes on the way it does…, das zeugt von dem Humor, ohne den man selbst in Kalifornien schlecht auskommt. [BA 116 rbd]
[Google Translate]At 132350 (PFMCD150) JEFF KAISER performs his OCKODEKTET – with a 2011 concert in San Diego – following on from 17 Themes for Ockodektet, 13 Themes for a Triskaidekaphobic and The Alchemical Mass. 6 movements, 24 musicians, full of all stars: With David Borgo, Vinny Golia, Emily Hay under the 5-part Woodwinds, Daniel Rosenboom and Kris Tiner under the 5 trumpeters, Michael Dessen and Michael Vlatkovich on trombones, Wayne Peet on keys & theremin , Tom McNalley on acoustic, Steuart Liebig on electric double bass guitar, Brad Dutz & Rich West on percussion, two double basses, tuba and more. Between Allen Ginsberg’s ‘Father Death Blues’, which Kaiser intones alone and touchingly on Pump Organ, and Skeeter Davis’ heartbreaker ‘End of the World’, as conductor he drives this pf-mental body of sound in four sections, each towards X. In the dialectic of fragile sounds – Flutes, piano, strings – and the violent and thrashing pounding and pulsing brass sections with blazing solo trumpet or bleating tuba. Kaiser steers this no less confidently than Butch Morris or Karl Berger through bruitistic shoals, with meekly jingling, whistling, but also double-bass creaking reeds, percussive flickering, up-tempo surging staccato, squeaking, squeaking lamentation and blowing tumult with a triumphant trumpet. Andrew Pask leads into the next section with whirring, howling synth, which begins to throb darkly, with puffed out cheeks but contemplatively swarming trumpet and a sad, blurred turn into tuba darkness, wimpy. Sawing bass let reeds and brass flare up again, above all a trilling soprano on a swelling, pumping, shrill, collectively trilling flow. However, it thins out to the mere whistle on a hollow tooth. Then to a pitifully singing saw and a sad organ Why does the sun go on shining? / Why does the sea rush to shore? / Don’t they know it’s the end of the world? / ‘Cause you don’t love me any more, I can’t understand, no, I can’t understand / How life goes on the way it does…, that shows the humor without which you can be in California gets along badly. [BA 116 bd]